Kameraposisjoner når lyset synker og dagene blir korte

Når høsten er kommet for alvor, har jeg lært å la kameraet ligge i sekken til skissen er ferdig. En skisse av rommet eller stedet trenger ikke være pen. Den skal vise vegger, vinduer, dører, møbler og hvor folk kommer til å stå eller bevege seg. Jeg tegner den på et A4-ark under befaringen, eller på en utskrift av planløsningen hvis stedet har en.

Poenget er at du kan teste kameraposisjoner på papiret før du står med stativet i hånden. Tegn en liten pil for hver posisjon og skriv ned hvor langt det er til motivet, omtrent i skritt eller meter. Da ser du fort om to vinkler egentlig dekker det samme, eller om du mangler en som viser sammenhengen i rommet.

I kurset bruker vi denne metoden på alle lokasjoner, fra små kontorer til lagerlokaler. Den som har en skisse med seg på opptaksdagen, bruker mindre tid på å gjette og mer tid på å filme.

• Tegn vegger, vinduer, dører og faste møbler
• Merk av hvor personene står og går
• Skriv avstander i meter ved hver kameraposisjon

I midten av høsten står sola lavt, og lyset kommer inn mer fra siden enn om sommeren. Det betyr at et vindu som var en fin lyskilde i juni, nå kan gi hard sidebelysning eller blende rett inn i objektivet. Når du velger kameraposisjon, må du derfor også bestemme hvilken retning lyset kommer fra, og om du vil ha det foran, fra siden eller bak personen.

Jeg anbefaler å plassere kameraet slik at hovedlyset treffer motivet fra siden av kameraet, ikke bak det. En posisjon med vinduet i ryggen på kameraet gir jevnt lys, men kan flate ut ansiktet. En posisjon med vinduet på siden gir mer form, men krever at du følger med på skyggesiden.

Husk også at dagslyset forsvinner tidlig. Planlegg de viktigste vinklene for tidlig på dagen, og la de enklere bildene vente til lyset er svakere. Skissen din bør vise hvilken posisjon som tas først.

• Sjekk hvilken retning vinduene vender på stedet
• Ta de viktigste vinklene mens dagslyset varer
• Unngå kamera rett mot et lavt solvindu

Avstanden mellom kamera og motiv er et valg like viktig som selve vinkelen. Står du for nær i et trangt rom, får du forvrengte ansikter og ingen luft rundt personen. Står du for langt unna, mister du detaljer og kanskje også lyden, siden mikrofonen da må flyttes bort fra den som snakker.

Jeg måler alltid opp det lengste mulige avstandsvalget under befaringen. Hvis veggen bak deg stopper kameraet på to meter, vet du allerede at et bredt utsnitt er den eneste muligheten fra den posisjonen, og du kan velge objektiv deretter. Det sparer deg for å komme hjem og oppdage at du trengte noe annet.

Skriv avstandene inn i lokasjonsbrieften slik at resten av teamet vet hva som er realistisk. Det er særlig nyttig når flere personer deltar, og ingen av dem var på befaringen.

• Mål tilgjengelig avstand bak kameraposisjonen
• Velg objektiv ut fra plassen, ikke omvendt
• Noter avstandene i lokasjonsbrieften

Skal kameraet flyttes underveis, enten på stativ, i hånden eller på en enkel gimbal, må du se det for deg på skissen. Tegn bevegelsen som en linje og sjekk at gulvet er jevnt, at det ikke står møbler i veien, og at ingen kabler krysser banen. På høsten kommer det også ofte vått føre inn i bygg, noe som gjør gulv glatte og skitne.

Jeg pleier å gå gjennom bevegelsen uten kamera først, med tomme hender, for å kjenne etter hvor smal passasjen er. Det høres overdrevet ut, men det er langt billigere enn å stoppe opptaket midt i en bevegelse fordi noe står i veien.

Hvis stedet er trangt, velg heller to faste posisjoner og klipp mellom dem. Det gir ofte et ryddigere resultat enn en bevegelse som må gjøres på tre kvadratmeter.

• Tegn bevegelsen som en linje på skissen
• Gå banen uten kamera først
• Velg to faste posisjoner der det er trangt

Kameraposisjonen avgjør ofte hvor mikrofonen kan stå. Står kameraet nær en ventilasjon, et kjøleskap eller en vei, må du enten flytte det eller akseptere støyen. På høsten er vinduer oftere lukket, og innestøy som varmepumper og ventilasjonsanlegg blir mer merkbar enn om sommeren.

Under befaringen bør du stå stille i en halv minutt på hver tenkte kameraposisjon og bare lytte. Skriv ned hva du hører. Det tar lite tid og gir deg et ærlig bilde av hva mikrofonen kommer til å fange opp.

Jonas Berg går gjennom støykartlegging mer grundig i lydmodulen, men for kameraplanleggingen er regelen enkel: en posisjon som ser bra ut, men låter dårlig, er sjelden et godt valg.

• Stå stille og lytt på hver posisjon
• Merk ventilasjon, kjøleskap og trafikk på skissen
• Flytt kameraet hvis støyen ikke lar seg dempe

Til slutt: ingen kameraposisjon er ferdig planlagt før du vet at du faktisk får stå der. Noen steder har regler for stativ i gangareal, begrensninger på hvor du kan sette opp utstyr, eller krever tillatelse fra eier eller leietaker. Dette må være avklart skriftlig før opptaksdagen, ikke undervegs.

Skriv i lokasjonsbrieften hvem som har bekreftet tilgangen, når, og hvilke begrensninger som gjelder. Hvis du filmer mennesker som ikke har gitt samtykke, må du også ha en plan for hvordan du håndterer det.

En rolig, sjekket plan gir et rolig opptak. Det er det kurset egentlig handler om.

• Få tilgang og tillatelser bekreftet skriftlig
• Noter begrensninger på stativ og utstyr
• Legg ansvarlig kontaktperson inn i brieften